也許是歷史的機緣巧合，《紅巖》與長壽湖結下了永遠難以割斷的緣分。對于《紅巖》小說而言，長壽湖既是催生地，又是創作地。而這其中，太極島扮演了十分重要的角色。難怪，太極島有“紅島”之稱。

《紅巖》的封面故事

在共和國的文學記憶中，《紅巖》是一座繞不過去的大山。

長篇小說《紅巖》，被譽為二十世紀中國最有影響力的書籍，被稱為共產黨員最生動的教科書。小說主要敘述的故事是，1948年在國民黨統治下，處在黎明前最黑暗的時刻的共產黨員在渣滓洞中，敵人為了得到口供，妄圖用炎熱、蚊蟲、饑餓和干渴動搖革命者的意志，但在共產黨員的堅強意志前，敵人卻是一籌莫展，一敗涂地。小說中的正面人物江姐、彭松濤、許云峰、孫明霞、成崗、華子良、雙槍老太婆、小蘿卜頭和反而人物甫志高、徐鵬飛等，都給讀者留下了深刻的印象。

《紅巖》自1961年由中國青年出版社出版以來，已經印刷60多次，總發行量突破1000萬冊，已經成為新中國建立以來發行量最大的小說。

《紅巖》先后被譯成十幾種文字，改編為電影、電視、話劇、戲劇、音樂、舞蹈等多種藝術形式，電影《烈火中永生》、歌劇《江姐》、歌曲《紅梅贊》等，更是廣為傳頌，家喻戶曉，教育了一代又一代的人。

懸崖峭壁之上，一顆高大的古樹，虬干挺拔，枝葉繁茂，傲然立于天地之間，任憑狂風獵獵。

這是《紅巖》的封面插圖。“咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”。鄭板橋這首詠竹石的名詩，所折射出來的精神品質和人格力量，與《紅巖》的封面插圖，有異曲同工之妙。

然而，這個插圖取材于哪里，很多人并不知道。原來，這個插圖取材于長壽湖。

登上太極島的制高點鳳凰嶺，眼底是長壽湖湖面，對岸是大坪島的鷹嘴巖。鷹嘴巖，原為長壽湖鎮大坪村四組，現在大坪村與回龍村合并后，改為長壽湖鎮回龍村一組。

這鷹嘴巖，是長壽湖上的著名景觀，是來往船只的必經之地。抬眼望去，懸崖壁立，突出于大坪島上，形狀如同老鷹的利嘴，下臨長壽湖航道，崖畔一顆蒼老的古樹，時有成群的老鷹盤旋棲息其間。鷹嘴巖的形態神韻，與《紅巖》封面插圖如出一轍。這到底是怎么回事呢?是一種巧合，還是別有深意。

其實，《紅巖》封面插圖，既有象征意義，也有紀念作用。

封面的構圖，具有特殊的用意，象征著共產黨人在白色恐怖下，堅持理想，不畏強暴，大義凜然，勇于犧牲的高尚品德。讀者手捧《紅巖》，從封面上就可以讀出那是一個血與火的時代。

封面的構圖，似乎記錄著《紅巖》創作的艱苦年代。長壽湖是《紅巖》的孕育誕生之地，當年名叫高峰島的太極島，是《紅巖》的重要創作地。與太極島一水之隔的大坪島鷹嘴巖，曾經見證了《紅巖》的創作過程，又給創作者提供了靈感源泉。將長壽湖上的鷹嘴巖景觀，放到《紅巖》的封面插圖上，顯然隱藏著那個特殊時代的特殊記憶。

《紅巖》的醞釀過程

《紅巖》署名作者為羅廣斌、楊益言，還有一位參與創作的實際作者劉德彬。

《紅巖》的創作，經歷了一個相當漫長的醞釀過程。

羅廣斌、楊益言、劉德彬，都是重慶解放前夕從中美合作所白公館、渣滓洞集中營脫險的革命志士。重慶解放不久，他們都在共青團重慶市委工作，負責對青少年進行宣傳教育工作。按照重慶市委的要求，他們三個人就開始共同編寫關于渣滓洞、白公館大屠殺的歷史材料，又共同成為在四川各地頻頻舉辦報告會的報告人，并逐漸形成一個以羅廣斌為首的是三位一體的工作小組。

1950年7月，重慶《大眾文藝》發表了署名羅廣斌、劉德彬、楊益言的《圣潔的血花——記97個永生的共產黨員》。這是他們第一次以三人名義發表的作品，文章被《新華月報》全文轉載。

1956年3月，劉少奇連續兩次對文化領域發表談話，專題談到組織青年業余作家寫作的問題，要求作家協會要幫助有革命經歷的青年人寫作，給他們創作時間。

羅廣斌、劉德彬、楊益言得到了這個信息，希望能夠拿出一個“大東西”來深度開發和利用他們的革命經歷，從此，三個青年人鼓足了勇氣開始進行一件他們從來沒有做過的事情——寫小說。

1956年10月，三位從單位獲得創作假的年輕人開赴重慶南溫泉，集體創作長篇作品《錮禁的世界》。由于時間倉促，加上臨時組建的寫作小組帶有局限性，寫出的稿子不免松散、粗糙，互不相連的素材片段缺乏可讀性。這部油印稿雖然很不成熟，但其中一些章節在報刊上的發表卻擴大了他們的影響。

1958年2月，他們三人的短篇回憶錄《在烈火中得到永生》在《紅旗飄飄》第6期發表，引起社會上極大的反響。讀者們紛紛來信要求內容再多一些，篇幅再長一些。于是，1959年2月中國青年出版社又推出了《在烈火中得到永生》的增寫稿《在烈火中永生》，以單行本的形式出版，印數很快超過百萬。

羅廣斌、劉德彬、楊益言的創作，在受到廣大群眾歡迎的同時，更引起了中國青年出版社的高度重視。

《紅巖》作者下放長壽湖

1954年8月1日，獅子灘電站工程開工，龍溪河上建成攔河大壩，到1956年10月1日，獅子灘電站開始蓄水發電，于是形成了今天的長壽湖。

1957年2月，毛澤東一再強調：要精簡機構、下放干部，從而“使相當大的一批干部回到生產中去”。

1957年10月，重慶市委、市人委決定，在長壽湖建立下放干部勞動農場，作為重慶市級機關黨群系統干部下放勞動的基地。當年12月底，市委決定，盧子英、向洛新擔任長壽湖農場正副主任，帶領11名干部前往長壽湖組建農場，羅廣斌隨同前往。

1958年1月，編制出《重慶市長壽湖農場1958—1967年生產規劃(草案)》，提出長壽湖農場的發展目標為：“以漁業為主，積極發展果樹生產，大力提高糧食單位面積產量，做到糧食自給自足，并適當發展生豬及其它經濟林木等多種經營，使本場逐步成為一個綜合性農場”。

長壽湖農場規劃形成后，大批量下放干部開始。1958年2月6日，重慶市總工會、獅子灘水電工程局等單位下放干部220余人到達農場，這是下放長壽湖的第一批機關干部。《紅巖》作者之一的劉德彬，作為這批下放干部的一員，也來到了長壽湖。同年3月10日，下放市級機關干部增加到702人，另有“右派分子”23人。4月30日，已經有32個單位下放干部，下放人員增加到871人。8月，以長航局下放干部為主的通江農場600余人，轉入長壽湖農場。

不到一年時間，1000多人的浩大隊伍來到了長壽湖邊，面對的卻幾乎是一片蠻荒。就是在這種極其艱苦的條件下，農場黨委提出響亮的口號：“變水庫為魚海，變荒島為綠洲”、“特產趕江南，風景賽西湖”。

1958年3月7日，就在周總理看望下放干部的第三天，第一批下放長壽湖的220多項式名干部，開赴湖區安營扎寨，成立了三臺、瓦銀坳、同興、高峰4個農業生產隊和采石場農業生產隊。

1958年4月，成立以羅廣斌為書記的長壽湖農場團委，下轄9個支部，高峰島支部是其中之一。7月，羅廣斌擔任農場黨委委員兼漁業分場場長。在羅廣斌倡議下，將漁業分場的試驗室加以充實，提升為重慶市水產研究所。本來，羅廣斌對漁業一竅不通，事隔不久，他卻很快地變成了養魚內行，推翻了過去國內外專家認為草鰱魚不能在內湖繁殖的結論，取得了重大漁業科研成果。

不過，下放長壽湖的羅廣斌、劉德彬并沒有想到，他們會在長壽湖接受創作小說《紅巖》的任務。

《紅巖》催生在長壽湖

1958年10月，時任團中央常委、中國青年出版社社長兼總編輯的朱語今，赴四川考察共青團工作，同時也給出版社組織稿件。四川省作家協會主席沙汀，向他推薦了反映中美合作所獄中斗爭的長篇小說線索。

朱語今隨即趕到重慶文聯，拿到了羅廣斌、劉德彬、楊益言創作的《錮禁的世界》油印稿，于是果斷拍板，決定約請三位作者創作長篇小說。

朱語今派隨行人員向三位作者之一的楊益言(當時是重慶團市委辦公室主任，負責接待朱語今)提出創作長篇小說的想法。楊益言不敢答應，他說：“我們從來沒寫過小說，也沒有這想法，這得和老羅、老劉他們商量。”

此時，羅廣斌和劉德彬已經下放到長壽湖農場勞動鍛煉。知道這個情況后，朱語今一行在楊益言的陪同下，火速趕到了長壽湖。

秋天的長壽湖，波平如鏡，涼風習習。傍晚，他們乘著一葉小舟，從大壩附近啟航，泛游在平靜的長壽湖上，向著太極島方向駛去。船到太極島水域，左邊是茂密的鳳凰嶺，右邊是孤峙的鷹嘴巖，頭頂正好一輪皓月當空，羅廣斌正在激動地講述他們寫作的經過。

原來，羅廣斌、劉德彬、楊益言，都是從中美合作所脫險的幸存者，總覺得有一種革命責任應該把他們所了解的一切寫出來。但是談到寫長篇小說，他們還是望而卻步，認為那是高不可攀的事。

朱語今很動情地說：“你們都是共產黨員，都是團干部，天天動員團員青年響應毛主席的號召‘破除迷信，解放思想’，你們自己就不能帶頭實行?你們沒寫過小說，為什么就不能學著寫?就不敢寫?你們寫小說，目的很明確，不為名，不為利，為了教育青年一代，為了完成烈士的囑托，完成一個幸存者、一個革命者應盡的義務，把筆拿起來，不要猶豫了，寫吧，一定要把書寫好!”這似乎是團中央的領導對三個地方團干部下達的任務。

就在這個難忘的月白風清之夜，在太極島與鷹嘴巖之間的長壽湖上，因為朱語今的熱情鼓勵，羅廣斌、劉德彬、楊益言終于接受了創作《紅巖》小說的任務，《紅巖》的創作從此緊鑼密鼓地展開。

太極島上創作忙

朱語今和楊益言離開長壽湖后，羅廣斌就同劉德彬一道，于1958年8月底，乘船前往當時名叫高峰島的太極島。

高峰島，是長壽湖漁場的一個農業隊，環境清幽，少人打攪。當時，羅廣斌擔任長壽湖漁場的團委書記，高峰島上的團支部恰好歸他領導，與島上的同志早已熟悉，來去比較方便。羅廣斌和劉德彬在鳳凰嶺附近找到一間破舊的農房住下來，著手討論寫作思路和創作提綱，并開始了初期的創作。

朱語今從長壽湖回到重慶市，向分管團的工作的市委常委、組織部長肖澤寬作了匯報，肖澤寬立即向市委第一書記任白戈、書記李唐彬匯報。經過三位常委的認真研究，決定由羅廣斌、楊益言兩人完成長篇小說的創作任務，并指定由肖澤寬代表市委負責組織領導這項工作。

1959年2月，羅廣斌、楊益言經重慶市委批準得到三個月的創作假。而此時，劉德彬已被錯劃為右派，沒有得到批準參與創作。

盡管羅廣斌日夜忙于寫作，但他還是盡量抽出時間關心和領導長壽湖漁場的工作，他經常往來于重慶與長壽之間，做到了創作與工作兼顧。

1959年4月，在羅廣斌的直接支持下，長壽湖水產研究所從廣州引進非洲鯽魚。年底，羅廣斌指示研究人員做好非洲鯽魚的越冬試驗，并經常深入一線了解進展情況，當試驗遇到困難的時候，他就親臨現場鼓勵大家：“科學實驗可能失敗，但不要怕，只要堅持，就能出成果。”最終，試驗取得了成功。

盡管在寫作過程中，羅廣斌仍然擔任著長壽湖漁場場長的領導職務，但羅文斌并沒有因此而影響《紅巖》的創作。在長壽湖，每當工作安排妥當、有了空閑之時，羅廣斌就乘船趕往太極島，躲進那間農家小屋，進入到自己的小說世界。

1959年秋天，羅廣斌、楊益言寫出了《禁錮的世界》的第二稿。

1960年夏天，羅廣斌、楊益言到北京參觀，在中國革命歷史展覽館里，他們瀏覽了毛主席指揮解放戰爭的全部電報手稿，猛然醒悟了他們的小說的癥結所在：對解放戰爭的全局缺乏了解，小說沒有和革命大形勢結合起來。

1960年冬天，羅廣斌和楊益言開始了緊張的再創作工作。羅廣斌當時住在太極島的小屋里，四壁透風，沒有火烤，食物不足。他常常只身一人呆在這間小屋里徹夜工作，每天惟一的晚餐就是一個饅頭。羅廣斌就靠著這個饅頭拼到天亮。這個冬天，他開始急速消瘦，他們的小說卻在飛速的進步。

1961年1月，羅廣斌、楊益言把重新構思、修改過的《禁錮的世界》第三稿寄到了北京，隨后最終確定小說定名為《紅巖》。

1961年12月，《紅巖》正式出版問世，受到全社會廣泛而持久的歡迎。

《紅巖》小說的創作，從長達近十年的醞釀，到不足三年時間創作完成正式出版，這次飛躍，是從長壽湖之夜那只小船上的決定開始的。作為《紅巖》的第一作者，羅廣斌的寫作任務，很多都是在長壽湖太極島上完成的。這也許是長壽湖和太極島對《紅巖》的最大貢獻。

2015年8月24日星期一